Një udhëzues i shkurtër për arkitekturën moderne të zyrës përmes filmave

Gjashtë filmat e mëposhtëm ofrojnë një pamje unike të lindjes së hapësirës moderne të zyrave dhe profetizojnë zhdukjen e saj të pashmangshme.

Ritmi marramendës me të cilin tipologjitë arkitekturore materializohen më pas zhduken e bën të lehtë përfytyrimin e një të ardhmeje në të cilën mënyra se si ne projektojmë hapësirën drejtohet nga veçoritë novatore të çdo iPhone të ri. Duke shkuar përtej paraqitjes së thjeshtë të arkitekturës, gjashtë filmat e mëposhtëm ofrojnë pamje unike të lindjes së hapësirës moderne të zyrave dhe profetizojnë zhdukjen e saj.

"Playtime" i Jacques Tati është një traktat vizual i gjallë mbi modernitetin që portretizon papajtueshmërinë e lindur midis natyrës njerëzore dhe pritshmërive moderniste të sjelljes në hapësirë. Pothuajse plotësisht pa dialog, i xhiruar në një set masiv të vendosur afër Parisit të njohur si Tativille, filmi zbërthen arkitekturën moderniste përmes një prej mishërimeve të saj: ndërtesën e zyrave. Kasti kureshtar i filmit (sekretarë, punonjës zyre, roje sigurie, turistë, pastrues, etj.) prezantohet nga Monsieur Hulot ndërsa lundron në hapësirën shpesh të pakuptueshme.

Në kërkimin e tij për një zyrtar amerikan me të cilin duhet të kontaktojë, Hulot mbërrin në një nga ndërtesat për një takim të rëndësishëm, ku ai përballet me një 'fole grerëzash' me kabina të rregulluara, natyra e përsëritur e të cilave sjell konfuzion tek një sy i pamësuar. Në një seri episodesh, reagimet zbavitëse të Hulot-it ndaj shenjave vizuale dhe dëgjimore të hapësirave të zyrave pasqyrojnë dyshimin e Tatit ndaj magjepsjes delirante të modernizmit me modelet e përshkruara të sjelljes dhe planifikimit.

Makthi burokratik i "Brazilit" të Terry Gilliam-it si një e ardhme retro-distopike tregon skenarin më të keq, i cili do të kishte ndodhur nëse hapësira e ndarë e ndarjeve moderne të hershme të punës nuk do të zëvendësohej nga revolucioni teknologjik.

Një dhomë e ngjashme me korridorin, e mbushur plot me njerëz, monitorohet me kujdes nga zyra e drejtorit që ndodhet në fund të hapësirës. Personazhi kryesor, Sam Lowry, vendoset në një dhomë, mobiljet e së cilës rrëshqasin nëpër mur dhe ndahen me punonjësin e zyrës ngjitur. Nëse Sam dëshiron të kryejë ndonjë punë, ai duhet të pengojë kolegun e tij të bëjë të njëjtën gjë.

Tavanet e ulëta duket se janë një mjet prokrustian për vendosjen e konformitetit dhe një mashtrim i madh vizual që synon të denoncojë ankthin e punëtorit të klasës së mesme.

Realiteti social i punonjësit mesatar materializohet duke e vendosur atë fizikisht në një hapësirë  klaustrofobike. Vazhdimisht i përkulur, personazhi kryesor (John Cusack) detyrohet të gjejë një rrugëdalje të pamundur përmes mendjes së një personi tjetër.

Duke refuzuar të përshtatet me strukturat e fuqisë kapitaliste amerikane, Jack (i luajtur nga Edward Norton) vendos të hedhë në erë të gjithë ndërtesën.

Efekti i rrokaqiejve të rrënuar, teksa Xheku pajtohet me natyrën e tij të dyfishtë, mund të rezonojë me ata që njihen me rëndimin e përditshëm të punës në zyrë. Projekti Mayhem ka për qëllim të sjellë anarki sociale dhe ekonomike dhe të çlirojë njeriun e zakonshëm përmes shkatërrimit fizik të vendit të tij të punës.

Filmi tregon një hapësirë ​​zyre të ndriçuar ngrohtësisht dhe zbulon profesionin e personazhit kryesor. Ai është ndërmjetësi emocional që verbalizon ndjenjat intime mes njerëzve të paaftë ose shumë të zënë për t'u shprehur.

Zyra është me dritë të butë dhe ka një cilësi eterike në përputhje me botën në të cilën teknologjitë e komunikimit krijojnë mundësinë e dashurisë virtuale. Hapësira e zyrës në “Her” është shkrirë me cilësinë me definicion të lartë të ndërfaqeve dhe video lojërave holografike, duke shënuar zhdukjen e vendit të zakonshëm të punës.

“Sa më ngadalë të lëvizim, aq më shpejt vdesim." i thotë Ryan Bingham (George Clooney) për të riun e diplomuar në Cornell, Natalie Keener (Anna Kendrick) në "Up in the Air". Të dy janë ekspertë fiskalë të korporatave dhe udhëtarë të shpeshtë që jetojnë jashtë me valixhet e tyre. Vendet me natyrë të 'pabanueshme' si aeroportet janë më pak të lidhura me psiko-gjeografinë e qendrave të transportit dhe ka të bëjë më shumë me konceptin e rrjeteve, trajektoreve dhe migrimit. Në thelb, puna e Ryan dhe Natalie nuk është aq shumë për të arritur në destinacion, por për të qenë pjesë e rrugëtimit.