I lindur në Melburn, Grounds u arsimua në Kolegjin Skocez. Në mesin e viteve 1920 filluan artikujt e tij me firmën arkitekturore të Blackett, Forster dhe Craig, ku Geoffrey Mewton po bënte të njëjtën gjë. Deri në vitin 1928 ata të dy studionin në Atelien Arkitektonike të Universitetit të Melburnit, ku fituan çmimin e parë në një Ekspozitë të Institutit të Arkitektëve për një shtëpi që kushtonte nën 1000 £. Ata të dy gjithashtu fituan bursa për të vazhduar studimet e tyre më vonë atë vit. Pas diplomimit në 1928 ata udhëtuan për në Londër së bashku me një student tjetër Oscar Bayne. Pasi punoi në Londër për një kohë, Grounds më pas punoi në Shtetet e Bashkuara për dy vjet.

Në kthimin e tij në Australi në 1932, Grounds ndau një zyrë me Mewton, i cili tashmë kishte krijuar një praktikë solo vitin e kaluar, ku ata punuan veçmas në projekte, por të botuar nën 'Mewton & Grounds'. Një nga projektet e tyre të parë që i atribuohet Grounds ishte rrënjësisht modern për Melburnin - i vendosur në kodrat e Upper Beaconsfield, Wildfell, i ndërtuar në vitin 1933, ishte një përbërje e drejtë drejtkëndëshe e gjatë e mbuluar me tulla të pikturuara me ngjyrë të bardhë, me detaje dhe qoshe me tulla të kuqe dhe krem. dritaret. Kjo u pasua në vitin 1934 nga Kafeneja Milky Way në Rrugën Little Collins, një sipërmarrje e Shoqatës së Prodhuesve të United Milk për të inkurajuar konsumin e qumështit, me mobilje çeliku moderne me tuba dhe panele ndriçimi të ndezura. Ndërsa Mewton prodhoi shumë modele në një Modernizëm duke kombinuar vëllimet e tullave të Willem Dudok me ashpërsinë evropiane të Bauhaus, puna dalluese e Grounds u ndikua nga modernizmi i thjeshtë dhe i përafërt i arkitektit William Wurster. Shprehja më e spikatur e këtij ndikimi janë një seri shtëpish përfshirë Portland Lodge, Lyncroft dhe Ramsay House, të gjitha në Gadishullin Mornington, Shtëpia Fairbairn në Toorak dhe shtëpia për kantinën e verës Chateau Tahbilk.

Grounds projektoi gjithashtu në një mënyrë më moderniste, shtëpinë e tij të pushimeve familjare në Gadishull me nofkën' Anija 'për shkak të formave të saj të gjata horizontale të fletëve të asbest-çimentos, i stiluar në mënyrë të ngjashme Rosanove House në Frankston aty pranë.

Rreth vitit 1937, Grounds përfundoi partneritetin me Mewton, duke kaluar përsëri në Angli deri në 1939.

Gjatë Luftës së Dytë Botërore ai shërbeu në Forcat Ajrore Mbretërore Australiane, duke kryer punë dhe detyra kamuflazhi. Pas luftës, Grounds doli në pension për disa vjet, duke u kthyer në 1951 si pedagog në Shkollën e Arkitekturës në Universitetin e Melburnit. Në 1953, ai rifilloi praktikën e tij arkitektonike dhe prodhoi një seri shtëpish, duke përfshirë format e tij të pastra gjeometrike të bazuara. Shtëpia Leyser ishte trekëndore, Shtëpia Henty ishte rrethore dhe shtëpia e tij ishte katrore, me një oborr rrethor qendror. Kjo temë u përsërit në projektet e mëvonshme, duke përfshirë Shtëpinë Rrethore Rrethore në Hobart, dhe Shtëpinë Sheshi Master në Kolegjin Ormond.

Kur Grounds, Frederick Romberg dhe Robin Boyd formuan partneritetin e tyre në 1953, të gjithë ishin të vendosur në Victoria. Secili solli punë të konsiderueshme në praktikë, të cilën ata zakonisht e punuan veçmas, dhe firma u bë shumë e suksesshme.

Projekti i parë i madh i Grounds ishte për Akademinë Australiane të Shkencave në Canberra. Ndërtimi i kupolës prej betoni të armuar ishte një arritje e konsiderueshme teknike. U hap në 1959, ai fitoi Çmimin e Arkitekturës Meritore të Komitetit të Zonës së Kanberrës të Institutit Mbretëror Australian të Arkitektëve (RAIA) dhe Çmimin Sulman për Meritat Arkitektonike. Ndërtesa e Akademisë gjithashtu çoi në punë të tjera në Canberra, fillimisht për firmën dhe më vonë vetë Grounds. Grounds hapi një zyrë në Canberra në Forrest Townhouses (1959), të cilën ai e projektoi dhe financoi pjesërisht.

Në 1959 firmës iu dha komisioni për të hartuar Galerinë Kombëtare të Victoria dhe Arts Center, me Grounds të përmendur në kontratë si arkitekti përgjegjës. Kur Boyd dhe Romberg ishin kritikë te butë ndaj modeleve paraprake gjeometrike që Grounds u tregoi atyre, marrëdhëniet midis partnerëve u tensionuan dhe në 1962 Grounds u largua nga partneriteti, duke marrë komisionin me të dhe duke krijuar kompaninë e tij me Oscar Bayne.

Nën një komitet ndërtimi të kryesuar nga filantropi Ken Myer, Grounds i kushtoi njëzet viteve të ardhshme të jetës së tij përfundimit të Qendrës së Arteve. Bashkëpunëtorët e tij arkitektonikë më jetëgjatë gjatë kësaj periudhe ishin Alan Nelson, Fritz Suendermann, Lou Gerhardt dhe Allan Stillman. Ndërsa Galeria u soll në kohë dhe buxhet, vendi i ndërlikuar i Lumit Yarra për Sallën e Koncerteve dhe Kompleksin Teatror rezultoi në vonesa dhe kritika të ndërtimit. Ndryshe nga fati që i ndodhi Jørn Utzon në projektin e Shtëpisë së Operës në Sidnei, Grounds arriti të mbajë detyrën e tij nga Qeveria Viktoriane pavarësisht trazirave brenda kompanisë së tij në fund të viteve 1970. Bazat i treguan Mbretëreshës Elizabeth II gërmimet masive pak para vdekjes së tij. Shumica e modeleve të brendshme të teatrove u përfunduan nga John Truscott pas vdekjes së Grounds.

Grounds iu dha Medalja e Artë RAIA në 1968 dhe u shpall kalorës në 1969. Në 1969 ai u zgjodh një pjestar i RAIA. Një nga modelet e tij të fundit ishte kulla ikonike tetëkëndëshe e Hobart me 18 kate dhe kompleksi i kazinosë Wrest Point Hotel. Ai vdiq në Melburn në 1981.

Në vitin 2011, me hapjen e Muzeut të Artit të Vjetër dhe të Ri (MONA) në Hobart, Tasmania, dy shtëpi të projektuara dhe të ndërtuara atje nga Grounds në vitet 1957-8 për Claudio Alcorso në Moorilla Estate - Shtëpia e Oborrit dhe Shtëpia e Rrumbullakët - u bë respektivisht hyrja dhe biblioteka e muzeut më të madh privat të Australisë.

Kafeneja Milky Way u ndertua rreth vitit 1935 e vendosur në 300 Little Collins St Melbourne. Projektuar nga arkitektët Roy Grounds dhe Geoffrey Mewton për Produktet e United Milk.

Projekti i Akademisë së Shkencave ishte ndërtesa e parë e madhe e Grounds: shkurtimi i saj bëri thirrje për një sallë të madhe konferencash me vende të mbuluara, dhomë këshilli, zyra dhe dhomë mbledhjesh që ishte hapësira e dytë më e madhe. Tokat e formuan me mjeshtëri të gjithë këtë në një plan të thjeshtë rrethor me qarkullim periferik brenda dhe jashtë, dhe i vendosën të gjitha në një kube prej betoni, të veshur me bakër. Për të kontrolluar shtrirjen anësore të kupolës, ai krijoi një rreze unazore masive prej betoni (e ndërtuar si një hendek) që lidh të gjitha së bashku.

Kjo shtëpi e jashtëzakonshme ka qenë një tipar i theksuar i qasjes ndaj Kodrës së Oliverit që kur u ndërtua për familjen Henty në vitin 1953. Plotësisht e rrumbullakët, është një shembull elegant i theksit të arkitektit Roy Grounds në formën themelore gjeometrike në projektimin e ndërtesës.

Pjesa e brendshme është gjithashtu e ngjashme me formën e ndërtesës, me të gjitha tubat dhe kanalet e shërbimit të fshehura brenda zgavrave të murit për të ruajtur linjat e pastra rrethore. Në të vërtetë, aq shumë ishte menduar për këtë shtëpi në kohën e ndërtimit të saj, saqë arkitekti i njohur ndërkombëtarisht Bauhaus Walter Gropius udhëtoi në Frankston posaçërisht për ta parë atë gjatë një turne leksioni në Australi në 1954.

Qendra e Arteve në Melburn shtrihet në disa nga ndërtesat që përbëjnë kompleksin e Qendrës së Arteve në Melburn. Masterplani, përfshirë kullën, u hartua nga Sir Roy Grounds në 1960.

Megjithëse kulla origjinale u ngrit në 1981, gjatë viteve nëntëdhjetë, përkeqësimi i rëndë bëri që ajo të shkatërrohej dhe të rindërtohej në modelin origjinal të Roy Grounds duke përdorur teknologji dhe ndriçim të ri.

Shtëpia është një shembull i mirë në gjeometritë e pastra në plan, një oborr me mure xhami të përkryer rrethore brenda një sheshi me mure me tulla, të thyer vetëm nga dera e përparme (dhe një derë e pasme në kuzhinë). Një çati e gjerë e sheshtë me tjegulla të gjera qëndron mbi murin e jashtëm mbi dritaret e vazhdueshme. Brenda dhomat ndahen me mure radiale, të cilat ndalen pak nga oborri, fokusi i shtëpisë.

Ka katër apartamente prapa shtëpisë që arrijnë poshtë bllokut, e para ishte një njësi studio më e vogël e një niveli të vetëm, ndërsa tre të tjerat përputhen me njësi më të mëdha dykatëshe me dy dhoma gjumi. Këta tre hapa drejt shtegut, duke lejuar qasje të lehtë në parkime të fshehta dhe kopshte oborresh gjithnjë e më të mëdha. Ndërsa ata nuk kanë gjeometri ose prehje orientale të shtëpisë kryesore, ato përfshijnë tipare dalluese të tilla si muret e këndit të karvanit, ballkone të vegjël me rreshta dhe një hapësirë ​​kryesore me lartësi të dyfishtë, me mur dritareje dykatëshe përballë kopshteve të oborrit.