NË VËMENDJE: CHRISTIAN KEREZ

Christian Kerez lindi në 1962 në Venezuelë, por u transferua me familjen e tij në Zvicër ku studioi Arkitekturë në ETH në Zurich. Pas diplomimit, ai nuk e përqendroi karrierën e tij menjëherë në fushën e arkitekturës, por përkundrazi ai preferoi botën e fotografisë arkitektonike, punë që ndikoi thellësisht në qasjen e tij arkitektonike. Pas kësaj eksperience, ai u kthye përsëri në arkitekturë duke filluar të punojë si arkitekt dizajni në zyrën e Rudolph Fontana nga 1991 në 1993. Pas një pune të gjerë të botuar në fushën e fotografisë arkitektonike, ai hapi zyrën e tij arkitekturore në Zurich, Zvicër në 1993. Christian Kerez ka qenë një profesor vizitor në Zvicër Instituti Federal Zviceran të Teknologjisë Zurich që nga viti 2001 dhe është emëruar asistent profesor në dizajn dhe arkitekturë. Më tej, ai mori bursën e artit zviceran të vitit 1998.

Kohët e fundit, Christian Kerez ka marrë vlerësime ndërkombëtare për propozimin e tij për një kullë tregtare në Zhengzhou, Kinë, dhe një projekt të zhvillimit të banesave sociale në shkallë të gjerë në Brazil.

Christian Kerez ka ndërtuar pak objekte, por të jashtëzakonshme. Arkitektura e tij shpesh ka qenë e lidhur me ashpërsinë e Konkrete Kunst (arti i betonit) dhe me zhveshjen e punëve infrastrukturore për të cilat ai ka një magjepsje që e ka pranuar. Kerez kërkon të mundësojë një përvojë të re hapësinore që mund ta sjellë vetëm arkitektura. Brenda procesit të projektimit, ai kombinon faktorë themelorë me pyetjen se si një koncept specifik arkitektonik mund të japë një kontribut të vlefshëm në të përditshmen. "Hapësira Incidentale", një re gjigande prej betoni të bardhë, e imagjinuar për pavijonin zviceran në Bienalen e Venecias 2016, ishte e lidhur me shqetësime të perceptimit të ndjeshëm fizik.

Çdo projekt për Christian Kerez është një hulumtim për një cilësi specifike të hapësirës, ​​i vendosur nga kushtet kontekstuale. Ajo që mbetet si një konstante tjetër e punës së tij është synimi për të propozuar ndërtesën si një entitet. Liria totale dhe jo-hierarkia në hapësirë ​​e bën punën e Kerez një manifest të asaj që mund ta quajmë "anarki pozitive e hapësirës". Të luash me hapësirën tridimensionale, përpjekja për të kapur kufijtë strukturorë dhe njohuritë teknike është tema më e pranishme në projektet e tij.

KISHËZA OBERREALTA – ZVICËR, 1992

Kishëza në Oberrealta qëndron në cepin më të skajshëm të një pllaje të lartë mbi Luginën e Epërme të Rhine. Një kishëz tjetër dikur e kurorëzoi këtë vendndodhje dalluese topografike dhe themelet e saj organizojnë dyshemenë e ndërtesës së re. Kishëza e bërë nga vetëm një material, betoni, në thelb është një skulpturë e një shtëpie të zakonshme, dhe për këtë arsye një monument. Kapela nuk ka detaje arkitektonike: nuk ka çati, pa ulluqe, pa derë dhe pa korniza dritareje. Nuk ka as një shteg që të çon në të. Reduktimi dhe minimalizmi i arkitekturës është një përgjigje e drejtpërdrejtë ndaj peizazhit dramatik. Brendësia, e cila përsërit pamjen e jashtme simbolike prej betoni, përcaktohet nga një çarje drite, prandaj, drita jomateriale e saj fiton karakterin e një shenje, pa ndonjë nevojë për arkitekturë simbolike.

NDËRTESË APARTAMENTESH NË FORSTERSTRASSE - ZVICËR, 2012

Pjesët solide të murit strukturor mbajtës, i japin trajtë dhe formë strukturës së hapur, pa e ndarë atë. Këto pjesë prej betoni shkrijnë përshtypjet e ndryshme në një entitet të vetëm arkitektonik. Vendosja e saktë dhe organizimi i tyre strukturor mbetet i fshehur pas shfaqjes së një modeli të lirë, të hapur. Garazhi i mbyllur nëntokësor formon bazën e strukturës së hapur që karakterizon ndërtesën sipër. Kombinimi strukturor i murit, dyshemesë dhe tavanit mbetet i dukshëm në apartament dhe i jep hapësirës një pamje dukshëm monolitike. Prandaj, vetitë kontradiktore - shpella dhe pavioni, të hapura dhe të mbyllura, të rënda dhe të lehta - shkrihen në një tërësi të pandashme. Ato varen reciprokisht si shfaqje të ndryshme të një koncepti të vetëm hapësinor.

SHTËPIA ME PAMJE NGA LIQENI – ZVICËR, 2013

Kjo shtëpi është një përmbysje e arkitekturës tipike të banesave të ndërtuara në një shpat. Çdo kat përbëhet nga një dhomë e vetme, e shkallëzuar dhe e kthyer nga liqeni. Një sekuencë fotografish të bëra përgjatë vijave të ndryshme të konturit të shpatit ndihmon në përcaktimin e pamjes së saktë nga secili kat gjatë procesit të projektimit. Struktura e shtrembëruar dhe e pjerrët e çatisë është një interpretim vizual i ligjeve të zonimit që zbatohen për parcelën. Çdo pikë e saj përshkruan lartësinë maksimale të lejuar të ndërtesës, forma amorfe e së cilës rritet nga zgjatimet anësore. Çatia dhe muret bëhen një njësi homogjene përmes përdorimit të ngjyrës së zezë për mbulesën e çatisë, mureve, shkallëve dhe kornizës së dritareve. Ngjyra monolite thekson pamjen skulpturore, solide të ndërtesës.

NDËRTESË SHKOLLORE NË LEUTSCHENBACH – ZVICËR, 2013

Në mënyrë që të ruhet hapësira e gjerë e vendit, të gjitha dhomat brenda ndërtesës u grumbulluan në majë të njëra-tjetrës, me funksione publike të akomoduara në katet e ndërmjetme. Klasat janë të vendosura në një strukturë trekatëshe me kornizë çeliku; gjimnazi, me të njëjtën lartësi përafërsisht, është i rrethuar nga një strukturë kornize e vazhdueshme, e ngjashme me atë të bllokut të klasave. Ndërtesa e shkollës nuk ka korridore: të gjitha klasat hapen në zona të mëdha rekreative që mund të përdoren gjithashtu për aktivitete mësimore. Dhomat, të grumbulluara mbi njëra-tjetrën, ndryshojnë në madhësi dhe lartësi. Ato përbëjnë variacione në të njëjtin koncept të përgjithshëm hapësinor dhe arkitektonik.

SHTËPIA ME NJË MUR – ZVICËR, 2013

Kjo shtëpi për dy familje është një ndërtesë me një mur që e ndan atë në dy gjysma, i cili është i vetmi mur në të gjithë shtëpinë. Është struktura mbajtëse dhe bërthama e instalimit. Thjeshtësia e konceptit, zvogëlimi i arkitekturës në një element të vetëm, krijon një varësi thelbësore dhe, nga ana tjetër, e bën ndërtesën shumë komplekse. Përthyerjet e murit janë të ndryshme nga kati në kat. Një dhomë është konkave, një tjetër konvekse. Një dhomë është me plan të hapur, një tjetër ka seksione. Forma e murit është e kundërt në secilin prej apartamenteve - në njërën anë një kthesë e spikatur, në anën tjetër një qoshe; nga njëra anë një hapësirë ​​e gjerë, nga ana tjetër një e ngushtë. Kjo shpjegon pse ndërtesa duket shumë më e vogël nga jashtë sesa nga brenda.

SHTËPI PA NJË KOLONË – ZVICËR, 2014

Çdo apartament në këtë shtëpi zë një platformë të tërë. Të gjitha funksionet, të cilat përdoren bashkë nga disa apartamente, si shkalla dhe boshtet e instalimit të ashensorit qëndrojnë përpara fasadave. Ata ndërtojnë strukturën mbajtëse të kësaj shtëpie. Pozicioni i tyre si pjesë shtesë të ndërtimit duhet të ndjekë kufizimin e kodit të ndërtimit. Rendi strukturor i zakonshëm bëhet i pamundur; prandaj trarët që mbajnë soletat dhe zgjasin hapësirën e brendshme nga jashtë kanë një peshë të madhe. Struktura prej çeliku që mbështet soletat individuale ofron një shkallë jashtëzakonisht të madhe për secilin apartament. Ajo qëndron mbi piedestalin e zhytur, të parregullt të betonit i cili përmban bodrumin dhe garazhin e parkimit.

NDËRTESA E ZYRAVE LYON CONFLUENCE ÎLOT A3 – FRANCË, 2018

Kjo ndërtesë zyrash karakterizohet nga një rrjet kolonash dhe soletash, strukturë që bëhet arkitektura e ndërtesës. Interieri dhe eksterieri formojnë një tërësi të vazhdueshme, duke siguruar integrimin urban të ndërtesës në kontekstin e veçantë të bllokut, një zonë industriale e rikonvertuar, ashtu edhe pjesë e një rrjeti të dendur rrugësh dhe bulevardesh. Ndërtimi riinterpreton përbërjen klasike trepalëshe të kolonave - bazën, boshtin dhe kapitelin - e ndërtesave të shekullit të 19 përgjatë Cours Charlemagne ose Place Bellecour.

Source: christiankerez, divisare.com, archdaily.com, marchitecturetalks